除了导演保罗·格林格拉斯、编剧安妮卡·塞特尔和实际做了不少制片人工作的莉娜·凯恩，显然还是为了和西蒙打好关系的杰瑞·布鲁克海默也再次赶来。
大家一番招呼，不可避免再次谈到《泰坦尼克号》。
这部耗资两亿美元超级大片最近两天的意外逆跌，确实堪称诡异，让人不服不行。
时间很紧，到底没有废话太多。
只是聊了几句，西蒙就在大银幕前一张沙发上坐下，保罗·格林格拉斯坐在西蒙左边，右边按咖位本该是布鲁克海默，这位好莱坞老资格金牌编剧却是市区地让给了莉娜·凯恩，毕竟这部影片，坦白说，他这个挂名的执行制片人，确实远没有完全跟进全程深度参与的莉娜·凯恩了解更多。
保罗·格林格拉斯先简单介绍了一番自己的剪辑思路，随后就是旁边工作人员播放样片，大家一段一段地进行讨论，不同素材之间该如何选择，某些镜头是否需要保留，不同情节之间该如何转换，如此种种。
这其实也再次体现了电影创作者的工程师属性多过设计师的一面。一部电影，就是一部类似于搭积木一样的庞大工程，而且旷日持久。或许属于设计师的灵感不可或缺，但更多的时候，还是工程师的坚韧与持恒。
灵感往往短暂。
制作一部电影，却是旷日持久。
同一导演为何也会出现好片和烂片，难道是灵感欠缺或能力蜕化？都不是，只是有的用心，有的不用心罢而已。
比如典型的某个爆炸贝。
而正在上映的《泰坦尼克号》，就是詹姆斯·卡梅隆把偏执狂式的工程师一面发挥到近乎苛刻的极致程度的结果。
西蒙最初还有些担心保罗·格林格拉斯这样一位人到中年却到底属于电影圈新人的导演能否掌控全新的伪纪录片类型，第一次看过样片，他就没有了这样的疑虑。
因为保罗·格林格拉斯显然也非常用心。
多年混迹传媒行业的功底，又能让格林格拉斯把这份用心转化为真正的高品质影像。
从傍晚开始的三个多小时拉片讨论，看完全部样片，不只是西蒙，大部分时间都在安静旁听的杰瑞·布鲁克海默，也非常确信，又一部伪纪录片经典即将诞生。
讨论进行到最后，关于瑞秋·麦克亚当斯扮演的凯拉走向女巫的镜头，其中有关女巫的设定，一旦对比斟酌，西蒙也听从格林格拉斯的游说，放弃了最初关于漂浮女巫这种过于玄幻的设定，不过，也没有按照格林格拉斯完全写实的想法，而是折中，选择了布鲁克海默提出的方案，女巫落地，火焰漂浮。
上一部《鬼影实录》全程没有出现鬼魂，这一次，从一开始，西蒙就确定必须要出现女巫，否则，观众可能会产生自己被耍了两次的感觉。而对于女巫，西蒙也
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